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香港秋拍三大行落槌放榜:现当代艺术市场渐成熟|澳门新葡新京
发布时间:2021-07-25 00:44
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本文摘要:预示着黄金周的完结,苏富比、保利和嘉德在香港的秋拍也陆续告一段落,今年的秋拍电影少有高价拍品,不过各家总成交额不及去年。去年,苏富比在香港秋拍电影进账了4件亿元拍品,总成交额高达41.96亿港元,刷新国际拍卖行在亚洲历年来最低总成交纪录;今年,苏富比的总成交额为29.04亿港元,基本超过拍前的最低估价29.75亿港元。

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预示着黄金周的完结,苏富比、保利和嘉德在香港的秋拍也陆续告一段落,今年的秋拍电影少有高价拍品,不过各家总成交额不及去年。去年,苏富比在香港秋拍电影进账了4件亿元拍品,总成交额高达41.96亿港元,刷新国际拍卖行在亚洲历年来最低总成交纪录;今年,苏富比的总成交额为29.04亿港元,基本超过拍前的最低估价29.75亿港元。保利今年香港秋拍电影进账8.22亿港元,高于去年9.89亿港元的成绩;嘉德以3.43亿港元总成交额收官,也高于去年秋拍电影5.1亿港元和今年春拍电影3.47亿港元的成绩。

“过亿的作品就要有过亿的作品质量,现在市场收藏家期望看见确实高品质的东西。”拒绝接受21世纪经济报导采访时,保利香港继续执行董事张益修坦言。

即便如此,今年的秋拍电影,仍然少有亮点。仅有苏富比的“现当代亚洲艺术晚间拍卖会”专场,一夜之间就创下了9项个人世界拍卖会纪录。其中刘小东的《违章》拍电影出有全场最高价6620万港元,也创下了其个人世界拍卖会纪录。

保利今年12场专场共计呈现出了近2300件拍品,七大部门中,共计十多件拍品多达1000万港元成交价,其中多件拍品创下艺术家个人纪录。中国当代水墨方面,崔如琢《百进团扇》以近1.3亿港元成交价。

“最重要的东西出来总有一天都有人欢迎。”张益修指出,今年市场情绪的改变,还包括过亿拍品较较少,并非藏家数量增加或者市场很差,而是市场更为理性,对于作品价值的期望更高。

“藏家仍然过分执着名气”“市场都会有高高低低,也不会经历调整,市场价格没升至或者缺少新的变化,市场有可能就不会实在是下降,但只不过不是。我们并没看见市场对这类艺术品有任何加热的心态。”去年10月,苏富比四十年晚间拍卖会专场上,曾梵志的一幅《最后的晚餐》对藏家而言,仍然印象深刻印象。这幅由尤伦斯夫妇珍藏的创作于2001年的作品,不仅创下了曾梵志个人的成交价纪录,也把中国和亚洲当代艺术品带进了成交价的亿元时代——从7000万港元起拍,经过多轮竞价,最后以1.6亿港元落槌。

今年,亚洲现当代艺术的展现出不温不火——更有眼球的作品仍然不存在,不过没过亿的天价成交价。除了刘小东,在苏富比的夜场拍卖会上,方力钧的《系列二(之四)》也以5948万港元成交价,创下了其个人世界拍卖会纪录;近50年来首次经常出现在市场上的赵无极的《秋之舞》以5948万港元成交价;王光乐的《水磨石2004.1.1-2014.2.5》以544万港元成交价。

“市场都会有高高低低,也不会经历调整,市场价格没升至或者缺少新的变化,市场有可能就不会实在是下降,但只不过不是。我们并没看见市场对这类艺术品有任何加热的心态。”张益修指出,市场趋势显然在变化,在现当代艺术门类,可以看见一些新的年长艺术家的作品,而他们的作品有些也拍得低于市场预期的价格,“早期大家关注点有可能集中于在'F4'身上,现在,藏家不会开始渐渐辨别亚洲艺术的脉络,而不是过分执着艺术家的名气。”曾梵志、周春芽、刘炜和刘野并称作“新的当代艺术F4”。

今年苏富比春拍电影时,四件流拍作品之一就是刘野的早期作品《旗舰的击沉》。保利春拍电影时发售的曾梵志的《面具系列》以1728万港元成交价,刚刚多达估价的低端1500万港元。

但秋拍时,曾梵志的《安迪·沃荷肖像》经过多轮竞价最后约1947万港元,沦为该门类的最高价。“有历史性的、或者具备一定代表性的作品依然不会是市场冷玉女的对象,比如曾梵志的某一系列等。

”张益修指出。今年秋拍电影,保利发售的中国及亚洲现当代艺术作品中,另外几幅拍价较高的作品还包括常玉的《红瓶内之海芋》,以1475万港元成交价;赵无极的《13.05.75-18.11.77》拍得1180万港元;李山的《胭脂》则拍得1121万港元。“在与国际互通方面,亚洲现当代艺术是最不具优势的作品门类,这些艺术家都还在世,可以去海外参与各类艺术活动,影响力也不会更加大。

”张益修指出,对亚洲市场来说,发展就越成熟期,未来与国际互通也不会更加紧密。保利秋拍电影欧美藏家占到1成“以前,亚洲艺术的问题是流动性不低,但现在完全任何一幅作品都可以在欧美市场流通。”秋拍电影的祥和,令其市场猜测,亚洲艺术品市场爆发式的快速增长否早已告一段落?“亚洲市场回到一个成熟期,藏家更加理性,这个阶段的整体成交价份额并没大幅度衰退,但更加渐趋完备,市场展现出比较稳定。

”张益修回应,另一方面,也看见更加多欧美藏家对亚洲艺术市场重燃兴趣,油画和古董类都有不少欧美藏家参予投标。以保利认识的客户为事例,今年秋拍电影的买家中,中国内地的藏家大约占到60%,港澳台藏家大约占到30%,欧美藏家大约占到10%,之后有新的晋买家参予投标。“以前,亚洲艺术的问题是流动性不低,但现在完全任何一幅作品都可以在欧美市场流通。”张益修认为,在珍藏方面,亚洲仍正处于初期阶段,但可以看见藏家更加注目年长艺术家,更加侧重学术性和国际探究性,“亚洲艺术市场的愈演愈烈期还没来临。


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